皮尔尼茨宫：在易北河畔遇见天马行空的中国风

　　在此二宫兴建的年代，“中国风”在欧洲正处于鼎盛时期。那时的中国是瓷器、丝绸之都，又是人们幻想中的文明、和谐社会的代表。皮尔尼茨宫当时的主人，萨克森选帝侯及波兰国王奥古斯特二世，也即奥古斯特强力王，更是“中国风”忠实的拥趸。正是他在位之时，“中国风”在萨克森王室贵族蔚然成风。以仿制中国瓷起家的迈森瓷器厂也在彼时诞生，后来蜚声欧洲，成为硬瓷制造者的杰出代表，此处不表。

　　在改建皮尔尼茨宫之时，强力王明确要求建筑要体现出东方特色。而其时，欧洲关于中国建筑和艺术的资料还是相当匮乏的。主持工程的柏培尔曼（Matthäus Daniel Pöppelmann）、龙格鲁尼（Zacharias Longuelune）等人虽是巴洛克时期最富盛名的建筑大师，却也从未造访过中国。据说，柏培尔曼的设计灵感来源于荷兰人纽荷夫（Jean Nieuhoff） 1655年到1657年在中国的游记画册。虽然其中有不少图样，但是并非学术著作。因此，最终的建筑其实和中国的式样并无多大关联，而壁画的面貌与中国的传统绘画亦相去甚远。但也许正因为没有范例，设计者才能充分发挥天马行空的想象，赋予它独一无二的风格。

　　在建筑群中，还有一件德国建筑史上的中国风代表作品。1790年，王室在获得了宫殿北部的一块土地后进行了最后一次扩建，其中还包括一个喷泉池。连同后期建成的亭子，这里被统称为中国花园。

　　中国亭是在1804年由后巴洛克时期著名建筑师舒里希特（Christian Friedrich Schuricht）主持修建的。当时他提供了两个方案，一个是古希腊罗马风格，一个是中国风格。不知是家族的偏好，还是为了和整体格调统一，最后王室还是选择了中式的建筑小品。

　　相比于柏培尔曼等人，舒里希特在创作上有了更多参考依据。在此之前，英国建筑师威廉·钱伯斯（William Chambers）曾发表《中国园林的艺术布局》和《东方造园泛论》，在欧洲引起轰动。于是舒里希特就在中国亭的设计上，将钱伯斯所描述的台阶、飞檐、板瓦、栏杆等构件融汇其中，屋顶还有一只金色的“龙”作为风向标，因此，我们能在这座“中国亭”上体会到更多东方的神韵。

　　亭子内部仅由一个空间构成。墙壁上绘有八幅中国山水，不过是出于欧洲画师的手笔。其中一幅是北海太液池琼华岛图景，虽然算不得惟妙惟肖，当作为一个中国人，观之便觉得倍感亲切。